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[周星]新唐装、汉服与汉服运动
——21世纪初叶中国有关“民族服装”的新动态
  作者:周星 | 中国民俗学网   发布日期:2008-10-10 | 点击数:26920
 
“新唐装”的流行:国际化场景的“民族服装”演出
 
“唐装”这一概念原本有两层含义,一是指唐代人的服装;二是指一般意义上的“中式服装”。其第二种含义可能与涉及海外华人的“唐人街”、“唐人”等概念有关,主要是指被海外认知的“中式服装”或泛指中国人的装束。但是,自从在20011021上海APEC领导人非正式会议上,有一套经过重新精心设计的“中式服装”一经正式亮相,“唐装”一词就具有有了新的第三层含义,亦即专指那套经过重新设计、并迅速在海内外华人社会中流行开来的“中式服装”(照片4)。亚太经济合作组织(APEC)的宗旨是“相互依存,共同利益,坚持开放的多边贸易体制,减少区域贸易壁垒”等,亦即以推动全球经济一体化的趋势为导向。但在其一年一度的经济体领导人非正式会议上却形成了一个“传统”,亦即与会领导人所穿着的休闲服装,均是由东道国提供的富有本国或本地民族特色的服装,这个“传统”在相当程度上体现了“全球化”之与“民族化”并行不悖的可能性。主办上海APEC会议的中国政府,曾为此花大气力设计并隆重推出的一套现代“中式服装”,这可以说是在国际化场景的一次颇为成功“民族服装”的创制与表演。
2002年春节期间,这套“中式服装”在全国范围内爆发式地流行,不仅使得“唐装”一词迅速成为当年的“流行语”,而且,其意义也产生了诸多的分析,并引发了很多辩论[10]。笔者把“唐装”一词看作是和“中式服装”基本同义,而用“新唐装”一词指称APEC会议期间推出的这一套“中式服装”。笔者使用“新唐装”这一称谓,同时也是为了尊重原创人员的命名权[11]
作为一次典型的和取得了巨大成功的有关服装创意的文化实践活动,“新唐装”的设计目标,就是要推出一套“盛世华服”。由于其在款式、面料和工艺等方面均做到了既对传统有所保留、借鉴,又有很多创新,并且融入了现代时尚的要素,因此,而受到了社会公众的欢迎。“新唐装”款式的主要特点,简单地说,就是立领、对襟、接袖、盘扣,主要使用团花织锦缎面料,并采用传统的装饰图案或纹样(照片5-6)。根据由原创者们所著《新唐装》一书介绍,新唐装在款式设计中,尽量地保留了中国传统服装的古朴风韵,又突出了现代服装洒脱自如的特点;在制作技艺中,既运用了传统服装的诸多特色工艺如滚边、镶边[12]、嵌线、盘扣等,又大量采用了现代服装制作技术,如接袖、粘合衬、蒸汽熨烫等[13]。不过,分别和“新唐装”的男女上衣及所谓的“唐式”男女衬衫相配套的,主要是男女西裤或西式裙子。换言之,所谓“新唐装”,其实就是具有浓郁中国风格的中式上衣,一般并不包括与之配套的男女西裤和西式女裙。这种情形多少反映了它确实又只是一种“应景”的创作,虽然因适时推出并获得成功,但还是有一些可以改进的地方。
此套“新唐装”的推出并非一阵空谷来风,它其实是有着深厚的服装史渊源的。“新唐装”基本上是以清代的对襟马褂为基础,经过改良而成的中式轻上装。其男子款式的由来,可一直追溯到明清时男子的“行褂”、马褂及民国时期和长衫(袍)相配的马褂等,它的立领、对襟、盘纽等,除改连袖为装袖之外,基本上就是行褂、马褂款式的延伸与演变。“新唐装”女子款式的由来,大体上也可以追溯到清代的女子马褂、20世纪40年代率先在上海出现的对襟中式女装、装袖中西式女装等。所谓“中西式女装”的基本款式为立领、对襟、装袖,或为布料盘扣,或为塑胶扣子。以西式装袖为特点的此种“中西式女装”,曾于20世纪60-70年代在中国盛行一时;到80年代中期,在上海还流行过一种“东方衫”,它是采用西装开襟、装袖,同时又采用中式立领和滚边、嵌线、镶边等传统服装工艺,并略微收腰,很适合中青年妇穿着[14]。正是上述所有积累,最终为今日“新唐装”女上衣的创新设计奠定了很好的基础。对襟中式女装和装袖中西式女装的出现与流行,多少反映出中国女子服装款式一度曾出现过的男子化倾向,这也和妇女走向自由及男女平等的社会风尚有着密切的关联。
“新唐装”的设计创新,较好地处理了传统服装要素与现代款式造型相结合的问题,亦即重视传统服装语言中的一些基本要素,诸如立领、对襟、手工盘纽等,但放弃了传统服装之肩袖不分、前后衣片联体等缺乏立体感的款式造型,而代之以肩、袖等部位的现代装袖造型(照片7)。此外,在面料的选用、装饰的纹样(团花)[15]、裁缝的工艺等方面,也都既较好地汲取了经典的传统因素,又营造出了“新唐装”的现代美感。
“新唐装”的设计、隆重推出和大范围流行,也是依托“都市流行现象”的规律而成功运营的一次具有强烈商业性的操作。“新唐装”的流行,既不是常见的辐射式、渗透式,也不是蔓延式或爆发式,而是一种颇为罕见的“共振式”流行[16],亦即在“新唐装”发祥之地的上海和全国各地的大、中城市几乎同时发生共振,这多少意味着在“新唐装”的流行之先,中国社会已经逐渐地具备了较为普遍的适宜于“中式服装”复兴的社会氛围和基础,故“新唐装”的传播速度非常之快,几乎一夜之间,就红遍了全国。实际上,早在“新唐装”亮相之前的20世纪90年代,各种“中式服装”就已悄悄流行,特别是在一些仪式场合和某些特定的服务性行业,“中式服装”的登场常常给人耳目一新的印象,并具有特别的亲切感和亲和力(照片8-10)。
“新唐装”的定位,有两点值得提及。第一,由于是为亚太各国或地区领导人设计的“高级服装”,故特别注意款式、面料和制作工艺的水准,一切都要求高档和一流。尽管APEC领导人非正式会议的并不很长的服装传统是以“休闲”为导向的,但“新唐装”的设计理念却是着眼于正式场合,很注重款式的庄重感。第二,设计者们对于“男子宽松”、“女子合体”之类的着装建议固然是适宜的,但试图使“新唐装”能够适应劳工和工作以外的所有场合(包括正式场合与休闲场合)以及所有人需求的“万能”服装,却并不现实。“新唐装”究竟是正式场合的礼服,还是休闲场合的休闲服?它是代表中国人精神风貌的“民族服装”,抑或只是一种新的时尚服装?对此,“新唐装”的初创设计者们的界定,并不是十分明确。除了在一些可能的服务行业或工作环境允许的场合之外,“新唐装”基本上是不适合劳作的。笔者认为,“新唐装”在当代中国人服装生活中的地位和影响,并不完全取决于初创者们的设计初衷和服装理念,在一定程度上,它还需要在实际推广或广泛的流行过程中得到社会公众着装实践的检验。例如,“新唐装”最初虽然是作为高级服装(礼服)推出的,但在普及过程中却不可避免地出现了大众化和平民化的趋向。
“新唐装”广泛流行的社会背景,可以从国内和国际两方面去理解。改革开放与经济高速增长,使得中国民众的社会生活逐渐出现了民主化的趋向,经济生活也逐渐进入了“小康社会”。中国服装工业获得举世瞩目的发展,为丰富国人的服饰生活也提供了基础性的物质保障,与此同时,人民大众有关服饰的社会心理也发生了重要的变化。林林总总的时装和多少有些从容和得以休闲的日常生活,意味着中国社会发展到了需要以时装来装点生活、寻求意义和表现个性的时代。在另一方面,经济与文化的全球化趋势也带来了国际服装文化的大面积交流。“新唐装”大量地汲取了国际时装的设计理念和剪裁技术,可以说它基本上是在意识到国际社会中的中国人“形象”的前提下被创制出来的。一言以蔽之,在新的时代背景下,中国人的民族自尊心、文化自信心和自豪感使得一般国民对于“新唐装”的感知和印象,已经和近一个世纪之前人们对于长袍马褂的认知与印象完全不同了。
 
 

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  文章来源:民间文化青年论坛 2008-10-7 20:12
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