木雕艺术家李永安先生访谈录（一）
2009年10月24日，采访人：苏长鸿 录音：黄梅 讲述者：李永安
（这是根据采访录音整理的资料，隐去了提问，按讲述的先后顺序编辑，这是第一部分，后期的陆续上传。）
我父亲是河南人，当时河南比较苦，经常干旱，湖北是一个江南水乡，所以我父亲他们就作为难民逃难过来，我出生在沙市，长在沙市。
从兴趣来讲，我对民间工艺比较偏爱，我们从上小学的时候就比较喜欢美术，这种偏爱不是空穴来潮,那个年代的人玩的，看的都是一些工艺品，不像电脑，电影电视，那个时候玩的都是自己做的，过年过节的东西都，像年画是自己做的，枪是木头做的，从小在那种环境中长大，对这个有很大的兴趣。后来跟民间工艺结缘是在八十年代，我在沙市三医院工作，当时正值改革开放，对事业单位的环境有比较高的要求，国家开始注重两个文明的建设。当时的三医院就作为沙市市的一个窗口，而我当时作为医院的花圃管理员，就开始从事盆景的制作和管理，而盆景死后就是做根雕的好材料（死后为枯木），做盆景很累人，它一个是花时间耗精力，二一个是它呀，就跟那个伢儿（湖北话，意思为小孩子）一样的，它天天要吃，几天不喂饱，它就死了；后来就是说，这种死的就来做根雕，所以，可能当时我比较现实，看的比较远一点，虽然我们文化素质不是很高，但是这个东西呢，玩呢，它可以混日子，可以把业余时间打发掉，所以那个时候，我就想到，我是从事行政工作，那就是说搞业务的是越老越值钱，搞行政的是越老越不行，所以当时就是把它作为一个业余爱好，老了可以有事做，也就是怀着这种思想。
那也就是从84年就开始跟着师傅做几架，就是盆景那个树根要放在阔（湖北话，意思为放）在那个架子上，它的工艺名称的话，叫树根拼凑。它历来都是上大雅之堂的东西，都是文人墨客的玩物，因为我这个师傅的话，在荆沙是头号人物，在天津当兵的时候学来出的，所以在跟他学几架的同时，也就开始学根雕，后来根雕学成之后就没有做几架了，就来做根雕，那个时候大概就到了95年。
九十年代中期，在搞根雕的同时呢，也开始搞甲板画，这个甲板画呢，就要用到浅浮雕了，因为它有个缺陷，它是横竖纹路错杂的，是为增加它的强度，所以甲板外面是比较好的材料看起来比较光滑。但是当刻刀一进去的时候，它的颜色就变了，而且雕刻的时候由于它的纹路不相同，雕到下面的时候，它的纹路一变就成了黑的，所以效果不好。而根雕要进山，采购蛮困难，第二个它的活动场地大，很脏，要割，要刨，要剥皮，要打磨，没有一个好的环境，在居民区是搞不成的，就不搞了。
后来我有一个朋友他是搞金丝楠木，我感觉这个看起来还好，所以在夹板根雕的基础上又转了，就把夹板和根雕都甩了，所以我就专门做这个金丝楠木，这个金丝楠木就是本地出的，它是战国时期楚木做棺椁，它不是棺材，就如我们现在讲的三室一厅，那个时候的几室几厅就是木料铎（duo，四声；意思为垒，搭）起来的，它不是睡人的，它是挡土的，它在地下已经埋了两千多年了，这个金丝楠木很严格的讲说不清楚，关于材料的命名，也不清楚。应该说是在明朝以后，以后就没有这种材料出现了，就是说大量的开发来做家具，所以根雕的材料就很少了，明朝到现在就已经没得这种材料了，而是从地下挖起来再用的，等于它的材质好，它是过火的，它的油性重，它的湿质好，你像这种材料的话，这就是说这种新鲜材料。即要挖出来的时候，因为那个时候跟空气隔绝了，挖起来的时候就是金黄色的，现在把这种材料一割开，没有污染的部分就是金黄色的，为什么叫金丝楠木，就是因为它是金黄色的，它遇到空气以后，它就氧化，颜色就 变成黑褐色的，但是你把这个表色用刀子划开， 照样是黄的，用它迎到阳光看的话，它就是一根根的金丝，它泛着金光。再一个这种材料它还有一个特点就是香，它有香味 ，根雕的造艺它也是蛮高的，它比这个木雕的文化内涵 的空间大，有艺术些，所以我就把木雕转到金丝楠木里面去了。
为什么要搞这个浅浮雕了，它的学名的话叫薄地阳文，它是浅浮雕的一种，薄是厚薄的薄，阳就是拱起来的意思，阴啊阳啊，阴刻就是阴雕，它雕出来的深度很浅，它的雕刻深度越深就是说它的后缩空间就越大，它的雕刻难度就块越高，你看这个小盒子（雕刻有十二金钗的化妆盒），我们看上去的话，它的雕刻深度只有一毫米，但是这个画面所反应的物体它全是立体的，它的这个人物，它的五观跟实物很相近，你看着舒服，它的雕刻难度相当的高，工艺技术不到一定的水平的话，他不敢做，也没得办法来做这个浅浮雕的。雕刻深度越陷越，空间就大，再一个就是说，这个木雕它是递减的，一层层地往下走，所以这个浅浮雕话很复杂，就留到恰到好处，它有一个不可弥补性，不可修复，就是说，你这一刀下去，就要成型；要求高，难度大 。 我原来做过夹板画，做夹板，做根雕，做圆雕 所以它就跟这个东西联系得比较紧，因为这个东西，当时对我们来说，我只是业余爱好者，业余爱好就是说我想得也很简单，没有其他选择方向的时候，我就选择了浅浮雕，它到现在也还是个冷门。
而且做圆雕，做高浮雕的人又特别多，做浅浮雕的人做比较少。这个浅浮雕它不是一般的人可以做的，它的要求、难度想当的高，这个它是把玩之物，它和高浮雕是有区别的，高浮雕多用于建筑物装饰物，它就说高浮雕看上去是那么回事就完了，而这个东西的话它要过细的来品，它是能够拿在手上玩的东西，它的要求相当的高，它是为上层在服务，通俗的讲，是那些王公贵族啊，那些大有钱的啊才玩得起，而小有钱它都不行。它的工艺难度要求相当的高，我当时也只是好玩，也不计较时间，也不想用它来创造收益，好玩的东西，起点就高些，起点高，难度大，再说大家都在搞都在玩的东西，你再搞也没得意思，想弄出点成绩来都是笑话，像这个做出来的话也没人知道，做不出来也没人责备 ，第一我不是科班出身的，第二也就是说我们也不是名家带出来的徒弟， 我讲的名家是大名家沙市的木雕师父，搞这个几十年，做木雕的话，老一辈的都是我师傅，我都跟他们学过艺的，没那名气，所以对我们来讲，你雕得不好，也没有哪个来说我们，那就是说，自身起点高，严格要求，完全的自我的一种追求。
[ 本帖最后由 恩施土家 于 2009-11-1 17:31 编辑 ]
