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2013年05月03日 16:39　来源：中国新闻网　

　　中新社武汉5月3日电 (曹旭峰 朱志宏)失传千年的宋代吉州窑“天目木叶”技艺，5月3日在湖北美术馆“艺脉相承陶艺作品展”上现身。

　　“天目木叶”技艺原名“木叶碗”技艺，起源于金兵犯境北宋时。大批北方工匠南逃至江西吉州后，创造了将真实的树叶置于碗内，经过一千多度高温烧制的一种工艺。

　　至宋末元初，大批日本和尚到临安西天目山的禅源寺学佛。“木叶碗”技艺烧制作的瓷茶器，深受日本和尚的青睐，传入日本后将其技艺改称为“天目木叶”。元初吉州窑消失后，“天目木叶”制作工艺随之失传。目前，日本仅有的4只“天目茶盏”古品，被日本博物馆当国宝珍藏。

　　记者看到，湖北美术学院教授李正文的作品《秋声》，是由16只黑釉碗排列组成，每只碗的一侧内壁上都“烙上”一片金黄色的叶子，叶脉上的“虫蛀”清晰可见。

　　李正文教授介绍说，2000年他带学生到吉州窑遗址考察时，有学生从当地人手中买到木叶碗的残片。残片上纹脉清晰的、临风飞舞的树叶令他震撼。由此，他决意重现“天目木叶”技艺。

　　10多年来，他进行了一千多次反复试验，尝试过近百种的树叶，最后成功的仅有桑树、枫树、桂花树、菩提树等10余种树叶。“这些树叶的共同点是叶酸含量多，便于树叶的特殊处理。”李正文说，“天目木叶”技艺对烧制温度要求非常高，上千摄氏度的高温处理稍有不慎，树叶就会化为灰烬，多次的试验后，成功将温度确定在了1264摄氏度。

　　湖北省收藏家协会陶瓷分会副会长舒章铭认为，失传千年的“天目木叶”技艺重现，对研究中国一些失传陶瓷技艺起到很好借鉴作用，同时对研究宋吉州窑历史，也起到重要推进作用。

　　当天，湖北、湖南、江西、上海及安徽等省市陶艺家的近千件作品，参加了陶艺作品展。

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2013年05月03日 09:26　来源：长江日报　　　



　　(记者蒋太旭 通讯员符坚)大自然中的真实树叶经过一千多度的高温烧制，能叶脉清晰地出现在黑色陶瓷碗内——这一失传千年的宋代吉州窑“天目木叶”技艺，现身“艺脉相承——鄂湘赣皖当代漆艺、陶艺作品展”上一件名叫《秋声》的陶艺作品中。

　　此展览正在湖北美术馆展出，这件作品的作者是湖北美术学院教授李正文。《秋声》由16只黑釉碗排列组成，从外表看，这些黑亮的陶瓷碗并无特别，技巧都在碗内。每只碗的一侧内壁上，均“烙”有一片金黄色的叶子，叶脉上的“虫蛀”也清晰可辨。

　　李正文教授说，碗内的叶子是采自大自然的真实树叶。

　　烧制陶瓷需要上千度高温，按常理，这些叶子早烧成灰了，何以还能如此真实地呈现在碗中？“这种工艺不是我的发明，它是已经失传千年的宋代吉州窑‘天目木叶’绝技。”李正文介绍，江西吉州窑是宋代著名窑场，金兵犯境时，大批北方工匠南迁至此，创造了这种烧瓷工艺，即将真实的树叶烧制于碗内。当地人称之为“木叶碗”。吉州窑在元初消亡，“木叶碗”传入日本后，备受珍视，被称为“天目”。时至今日，日本人仍将此物视为“国宝”珍藏。

　　年届七旬的李正文早年毕业于中央美术学院雕塑系，曾任湖北美术学院陶艺研究所所长。他告诉记者，关于“天目木叶”仅在史料上有记载，技艺早已失传。2000年，他带学生到吉州窑遗址考察时，有学生从当地人手中买到木叶碗的残片。残片上纹脉清晰的、临风飞舞的树叶让他震撼，这也是他第一次看到实物。李正文由此决意重现“天目木叶”技艺。

　　经过十多年的摸索和成百上千次的反复试制，李正文找到了“窍门”。从树上采摘的叶子，经过特殊处理后，将之粘在瓷胎上，喷上釉，然后采取1264度的高温烧制。“说起来简单，其实烧制过程极为艰难。”李正文说，不是所有的树叶都能烧制成功，试过上百种叶子，成功的仅有桑树、枫树、桂花树、菩提树等十余种树叶，它们共同的特点是叶酸含量多。

　　展览上，李正文教授的另一件作品《幻—叶如花》则是将此技艺用于陶艺造型的尝试。据悉，这是“天目木叶”技艺试制成功后，首次在省内公开展出。

　　李正文教授向记者展示他烧制的木叶碗

　　记者傅克强 摄

张多

呵呵，真是绝艺。木叶纷纷，在温度与烈火中飞舞，在陶瓷和厚重间落地，在历史和记忆中定格。