贴簧佳作巧夺天工
http://www.sina.com.cn 2008年11月11日 13:39 上海金融报
撰文 顾惠康
我国传统的竹雕文房用品，历来受到文人墨客的青睐。特别是有一种用贴簧工艺制成的文房清供，不仅具有如象牙黄般的典雅、古朴，而且还具有竹子般清高、孤傲的意境。清代文人纪晓岚赋诗赞曰：“凭君熨贴平，展出分明看；本自汗青材，裁为几上器；周旋翰墨间，犹得近文字”。
造型雅致贴簧，又称“竹簧”或“文竹器”，因其将竹材内壁中的竹簧翻转过来进行雕刻，故又有“翻簧”或“反簧”之称。
贴簧富有一定的装饰性，它是在传统竹雕刻工艺的基础上发展并成熟起来的。艺匠们将竹料去青去节后，留下内壁竹簧，再经过蒸软、压平、磨光、粘贴后，再镌嵌在木胎上(一般多用黄杨木)，制成各种器皿，然后在上面施以各种艺术形象，或山水、或人物、或花鸟等纹饰，其可浅刻，亦可镂花。所制作品，色泽光润，极具牙雕般的精致与典雅。其器物较为广泛，如屏风、瓶炉、盒匣、扇骨、棋楹等。尤其适宜制作文房清供，如笔筒、墨床、笔格、砚盒、印盒等，造型雅致，雕饰精美，深受人们的喜爱。
上贡寿礼作为竹雕刻艺术领域中一个独立门类的贴簧，它始创于清初而盛于乾嘉时期。乾隆后期则广泛流行于江苏嘉定、浙江黄岩、湖南邵阳、四川江安、福建上杭等地。其中尤以福建上杭的制作最为精美，因而被清朝宫廷普遍使用。较典型的传世作品有“海棠式贴簧竹雕盘”、“竹簧透雕小柜”，其素雅精美的工艺，虽历经200多年，至今仍依然如故。
据史料记载，清代光绪年间，民间曾出现了不少贴簧雕刻高手，嘉定竹刻艺匠时大经便是其中之一。他创办的“时文秀斋”竹刻店，专售各式贴簧作品。清宣统二年时，“时文秀斋”的作品曾获得南京劝业会督抚一等奖。尤其值得一提的是，湖南邵阳的贴簧竹雕，在清光绪年代更是蜚声海内外，其将贴簧竹雕折扇作为贡品，上奉光绪皇帝；另外在慈禧太后做寿时，他们又将贴簧竹雕烟丝盒、朝珠盒和翎毛筒作为其寿礼。
馆藏珍品这里介绍两件较为典型的作品，其一为“贴簧天香满园粉蝶舞”台屏。它系竹刻名家支慈庵在1960年创作的作品，目前为上海工艺美术博物馆馆藏珍品。其高34厘米，宽27厘米，作品格调高雅，清新疏朗，为典型的文房用具之一，也是作者成功地运用翻簧工艺创作的佳作。台屏中的假山，用刀利索流畅、遒劲有力，花卉工整绚丽、浓淡相宜，而彩蝶则雕工细腻、舞姿迥异，表现出大自然中万物升腾的动态，极为生动形象。另外，春天中的园林美景表露无遗，如置于书桌上，更能给人一种“春暖花开、精神焕发”的艺术感受。台屏虽历经四十多年的沧桑，却没有丝毫脱裂之处，足见其工艺之精湛。
另一件为“贴簧六菱笔筒”，系清末民初的作品，高16厘米，笔筒采用浅刻技法精雕。三面为图案，三面为草体字，组成三组完整的画面；画与诗又互为交融融，起到了渲染主题的作用。第一组画面为一老者小憩于河边石台上，他头缠发髻，长须拂胸，双手抱膝，正在极目远眺，神情若有所思。他的身旁，虬松蔽日，凉风习习，远处是峰峦重叠，河水在他的脚下潺潺流过。诗曰：“日里扬朝新，琴中半夜啼；上林如评树，不借一枝栖”。
第二组画面为河边山径小路旁，松槐正茂，树荫下，一高一矮两位老者在握手，似道别又似刚重逢，像是有说不尽的心里话。远处，群山连绵，峰岭嵯峨，微风轻拂他们的裙摆。诗曰：“门外水流何处，天边树绕谁家；山色东西多少，朝朝几处云遮”。
第三组画面为悬崖峭壁下，一叶小舟藏头露尾，舟上船夫头挽发髫，神情疲惫，任由小舟荡漾在崖边水波中。诗曰：“孟津城北河开，商贾移舟徘徊；实有龙蛇地揭，虚疑牛斗天来”。整件贴簧竹雕六菱笔筒雕工精湛，构图巧妙，无论欣赏哪一面，都能让人们从画与诗的意境中受到启迪，显现出古代艺匠在构图和文学方面所具有的天赋，同时也提升了该笔筒的艺术品味，因此极具收藏价值。
