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英雄惩恶扬善，当然可以势如破竹，无往不利，但这样讲故事也实在太“平”了，所以除了需要或明或暗的帮助者外，也会有可能陷入绝境，让观众顿感绝望的时刻，那么，就会有天降的“神兵”突如其来地出手相助，这就是民间故事设置“送信者”功能角色的理由。the dispatcher 译为“送信者”也无伤其旨——他送来的是神力的“信息”？或是命中注定该有这样一个人在关键时刻功能闪现？YAMAKASI的朋友帮中有个胖子“米其林”，他是“完投”小陈在超市的工作搭档，和YAMAKASI有甚好的私交，小加米出事，他也曾表示“我也要帮助加米”，但他不是YAMAKASI的正式成员。当主人公被关进警局失去行动自由的时候，他的作用来了——先是飞身接下主人公扔下的装有能救小加米命的宝物书包，然后来到典当行，换得了绝不可少的几十万法郎送到医院。这些事需要有人来做而又不能让英雄来做，于是“送信者”的功能就体现出来了。
the sought － for person被译为“寻找者”，寻找什么？而且还要加上一个“和她的父亲”，这个命名的确令人费解。其实我们还是从功能角度来解释，“寻找”、“父亲”，透出了这一功能人物应该与the donor 相关。由于他的功能已经被我们确定为“受难者”，那么 the sought － for person （ and her father ） 其实就应该是“受难者的家属”。YAMAKASI中就是小加米的父亲、母亲与姐姐。他们在故事中的功能不过是渲染夸大悲剧的气氛：小加米危在旦夕，谁为他着急，痛苦不堪？当然是他的家人、他的亲属，他们要寻求办法把自己的亲人拯救回来，但他们又没有英雄的本领，所以需要他们的悲切才能使英雄主人公下定决心走上拯救的险途，这就是小加米的父亲束手无策只知祷告，母亲悲伤得纵身跳楼，姐姐又气又嗔地责怪YAMAKASI们的诸种行为的依据。
以上三种功能人物属于外围层面，为故事核心功能三角服务，或是增加故事的曲折，或是渲染故事的情绪。第七种功能则更为特殊，表明即使是民间故事也不是简单粗糙、直去直来，其中也充满着无限的编织故事的智慧，即the false hero 的设置。为什么要有“伪主人公”？就是要搅乱观众的视线，不让观众一杆子看到底，从而增加观赏的趣味性与悬念性。《文心雕龙》专辟一章《谐隐》，而且专指通俗文学：“者，隐也。遁词以隐意，谲譬以指事也……然文辞之有谐谲，譬九流之有小说，盖稗官所采，以广视听。”为什么用而且还要回互其辞？就是要引起人们的兴趣，从而以广视听。YAMAKASI的“伪主人公”是谁呢？其实就是那位警察文森和他的上司探长吧。文森一直反对YAMAKASI们的行为，自己又亲自去找了卫生部顾问，以为一切难题都会迎刃而解；还亲自出马观察并制止YAMAKASI 们的行动，观众也一度以为他的行为将会解决一切问题，而最终他不得不服从真正主人公的行为。所以，他起的作用正是“伪主人公”所表现的功能，可以称为是故事人物的迷惑层面。
这个功能角色的分配，是不是只有《YAMAKASI》一个孤证呢？在教学中，我又寻到了一批例子，如《 Nick of Time 》（中文译名为《千钧一发》，美国，1995年年摄制，编剧：西恩·邓肯，导演：约翰·巴德姆）、《Le Jaguar 》（中文译名为《豹神》，法国高蒙公司1996年出品，编剧：Harrison lowe，导演：Jean－claude Bourlat ）等。
《千钧一发》，讲述爱莲诺·格兰特在财团以及财团代理人她的丈夫布伦丹支持下当选了州长。在她即将上任之际，财团突然发现她要认真地实施自己的竞选纲领——当然这就要损害财团的根本利益——所以决定在爱莲诺发表就职演说的时候枪杀她。奉命行事的特工们在火车站挑选了前来办事的会计沃森，沃森正好带着他的女儿琳恩给去世的前妻办完丧礼来到这座城市接洽业务，他的可爱的女儿琳恩自然成了特工们的人质。女儿被特工扣押着，沃森被告知要在一个半小时内完成枪杀新任州长的任务，这成了一个严峻而又艰巨的考验。沃森从来没有杀过人，州长于他也无冤无仇，但女儿在人家手里：“你不杀她，我们就杀你女儿！”沃森求告、申说全无济于事，他给出租车司机名片求他代为报警，司机根本没看到字迹就把名片丢入垃圾箱；他向现场执行安检的警察示意口袋中有枪，警察却关上安检设备并告诉他好好去完成任务；他找到州长的助理格丽斯塔揭发有人要杀害州长，格丽斯塔却先成了枪下之鬼；他想法拖延时间，特工却步步紧跟逼他快些下手。一个半小时的观影时间就是一个半小时执行“任务”的时间，他必须采取行动了。当然好莱坞电影从来不会让坏人阴谋得逞且逍遥法外，他得到了波那文彻饭店擦皮鞋黑人的帮助，终于保护了得到人民拥护的州长，揭发了财团的阴谋，击毙了胁迫他的特工杀手并和茫然无知的女儿琳恩安全重逢。
《千钧一发》故事的类型形态与《YAMAKASI》的“救援”模式不同，属于“迫害 ／ 考验”模式中的“反迫害”型，主人公不是展示神奇技艺帮助受难者的“解救英雄”，而是被胁迫后义无反顾走上反抗道路的“反迫害英雄”，但它们的功能角色是完全相当的。主人公仍然是英雄，是先以无辜受难者角色出现，最后反迫害成功的英雄——沃森，故事中实际的受难者则是被财团谋害的对象——州长爱莲诺，受难者的家属的角色功能也被反置了——州长的丈夫布伦诺，他到阴谋即将揭露时才露出真相，原来观众以为他是站在妻子一边的，谁知他为了金钱利益竟然出卖妻子而加入了迫害者的团伙。迫害者有两个层次，表层是直接劫持沃森和他女儿琳恩的男女特工，深层是最后才露出水面的杀人不眨眼的财团帮伙。帮助者是那个擦鞋黑人，送信者是在关键时刻掩护沃森潜入州长房间说明真相的饭店员工。而最让人感兴趣的功能角色是“伪主人公”，在这部影片中先后被分置为：男特工（作为警察好似在为社会维持公理）——州长助理格丽斯塔（以州长最贴身助理的身份应该最有可能制止这场阴谋）——州长的丈夫布伦丹（自己的妻子即将被杀他会最全力以赴地制止），但他们中的每一个人都未能成为故事的主人公，沃森最终只能依靠自己战胜这个考验——情节与关键人物的不断转换，给观众带来的是观片过程中无尽的悬念。
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文章来源：学苑出版社网站
【本文责编：王娜】
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