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（4）古英语
描述古英语传统里具有口头来源的诗歌语域的表述威力，我们有一个办法，就是检视我们在回答第3和第4个问题时，所引述的关于典型场景和程式所具有的约定俗成的涵义。这些单元承载着什么样的传统内涵？这些牢靠的、现成的结构除了帮助方便地构造故事的功能之外，歌手在运用这些大“词”讲述故事时，他究竟合于传统地传达出了什么？
就像我们已经提到的，“放逐”的题旨或典型场景在不同样式的不同诗歌中大量出现。它每次出现时，都带有这个意思：某个人物与他家族和社会的最基本的关系网割断了，而且这位马上就要在该诗歌中经受考验的人物，就形成与整个诗歌传统中其他放逐人物进行对照的潜在涵义。凭借将这个特定人物与听众经验贮备中的一大群放逐人物并列对照，诗人在表述资源上就超越了单个诗歌而拥有了整个诗歌传统。举例来说，这一类的共鸣就有助于我们深入领会在那首叫Deor[42]的诗歌中的歌者，他是口头歌手，失去了在皇宫里的差事和位置。他的诗是哀歌，痛陈他的位置被一个新歌手赫奥兰达（Heorrenda）所顶替的事情，诗中还列举了在日耳曼口头传说中众所周知人物的悲惨境遇，以传达出他自己的失意和遭冷遇。当这个名字叫Deor的人物说，他对“放逐一清二楚”（第一行），并且“严冬般的放逐”（第4行）时，他就将自己放在那个传统的分类系统——认知上的某个位置上——听众则对此十分熟悉。Deor不仅是遭到冷遇，他还顺理成章地成为日耳曼传统里的被放逐者，他的这个境遇对我们理解他的痛苦和哀伤有很大的帮助。
同理，在《贝奥武甫》中的三个航海的例子，结构上同一，而在表现上又很不同。[43]那两次实际的航程——从Gratland到丹麦再返回——都相当简单明了：都是一个英雄率领着他的手下踏上旅程。至于第3个则甚至说不上是真正的航行，而是关于某个传说中英雄的船葬。首先，那位已死的英雄和他的手下上了船（因素一），船只停泊、等待（因素2）。他们装船、并将珍宝靠近船桅摆放成随葬品的形式（因素3）。隐喻地说这条船要离岸航行（因素4）。然而正是在这里显露出诗人运用这个典型场景的模式，并调用了听众期待的高明手法。这里没有惯常出现的航程终点到岸，海岸守卫现身等情景，相反，《贝奥武甫》的诗人在这里想要表达的，是“人没法知道，说老实话，大厅中的谋臣，天下英雄，谁堪此任”（第50b-52诗行）。典型场景在这里的作用就不单是个便利的结构，而且是策略手段。诗人在这里要说的是，没有人能够确定死后的Scyld Scefing到底怎样，他的终点在哪里，会受到什么样的款待，这都超出了我们的所知范围。这里，传统语域的内涵就为该诗增加了内容。
至于程式的约定俗成内容，作为语域的另外一个侧面，在我们前面讨论过的两个例子里，都有深入涉及。在片语“在X-日子里”，X是可替换成分，以呼应头韵法，它参与更大的修辞单元，宣示某个叙事的开端并调用传统神话。通过与感叹词Hwæt（“瞧！”或“听着！”）的结合，这个程式就表明它开启了一个英雄的故事，并提供了由其他故事构成的背景，以反衬正要讲述的故事。许多盎格鲁—撒克逊叙事都以该组合的某种样式作为开端。[44]
半行程式“那是位X的君王”，其中的X同样是可替换成分，承担头韵法的押韵。该程式也在字面含意之外有传统涵义。[45]每次该程式出现，多是表明这人物是个杰出的领袖或保护人，他的人民和他的继承人都会颂扬他是理想君王。这个定位是传统所自动赋予的，无需争议或单独查证。于是，举例来说，Hrothgar就被认定为杰出的君王（第863诗行），尽管在他的统治下，格伦德尔（Grendel）得以掠夺他的人民，在夜间随心所欲地屠杀他们。Hrothgar的美德来自他早先的功业，这个片语认定，格伦德尔得以征服他的属民，只是由于这个恶魔有超常的力量且脾气狂暴。此外，这个片语也可以用在负面评价上，例如在Deor中诗人对残忍的君王Eormanric用了下面的句子：“那曾是个残暴君王”（第23诗行）。运用的是传统性结构，但诗人翻转了惯常的期待，而当听众期待君王Eormanric有能力并爱护他的人民时，他们所听到或看到的却恰恰相反——他不仅不贤明，而且残暴。正是凭借对传统语域中固有含意的使用，Doer诗人就创造出了令人难忘的人物特性。
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文章来源：《东方文学研究集刊》（一）
【本文责编：思玮】
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