"画眉张"，原名张增财（1890年-1964年），口技表演艺术大师，河北省肃宁县沃北镇大王庄村人。年少时行走江湖卖艺为生，结识“江南口技大师尹世林”并拜师学艺，尽得其真传。在鄚州庙会,曾与真画眉鸟对叫得胜，故得艺名“画眉张 ”。 在抗战期间带领后代和徒弟活跃在部队和群众中间。解放后在县政府扶持下成立了肃宁县杂技团，培养了几百名杂技后代，发展了杂技艺术，2000年肃宁县大王庄村被文化部正式命名为“中国杂技之乡”。
曾在北京奥运会8月8日开幕之际，由“画眉张”第三代传人张新宏率领的河北沧州16人杂技团队，正式亮相北京奥林匹克公园。直至< xmlnamespace prefix ="st1" ns ="urn:schemas-microsoft-com
ffice:smarttags" />8月24日，他们作为全国遴选的四支杂技团队之一，为出席奥运会的宾客献演了80场次的杂技绝活儿，引起中外观众瞩目。
为了纪念这位杂技大师，在肃宁文化广场东侧建有画眉张雕塑。
13岁四处卖艺为生
现在的杂技团演出，很少见到“口技”节目，但在上世纪二三十年代直至五六十年代，口技是杂技演出中必不可少且颇受欢迎的节目，甚至还常拉场单独演出。口技艺术的繁荣，造就了一代口技名家，“画眉张”便是其中的佼佼者。
“画眉张”原名张增财，1890年生于河北省肃宁县大王庄村一个贫苦农民家庭，1964年病逝。他在60余载的从艺生涯中，创造了妙趣横生的口技艺术。上世纪20年代初，在上海、南京一带，他与“人人笑”、“开口笑”并称为中国“三大口技名家”。
由于家境贫苦，张增财为糊口保命，8岁就开始拜其姐夫葛匀贵为师学习杂技艺术。他起早贪黑，刻苦练功，不到两年，他的杂技技艺就达到了较高的水平，有了一些小名气。13岁时，张增财便开始随杂技班四处卖艺为生，闯关东、下江南，几乎跑遍了大半个中国。
1914年冬，24岁的张增财携其弟张增友到东北的长春卖艺，在旅店遇到了贫困而身患重病的著名口技艺人尹士林(艺名“人人笑”)。他不仅慷慨解囊为尹士林交了旅店费，而且将卖艺挣来的收入全都用来为尹士林请医买药，尹士林深受感动。尹士林病愈后，见张增财为人忠厚诚实，又具有杂技天赋，遂决定收其为徒，并将自己的口技绝活儿全部相授。拜师学艺后，张增财不仅继续苦练口技技艺，而且博采众长，对口技艺术进行深入的研究、探索和革新，艺事猛进，其名气也越来越大。
张增财的闻名，固然在于他有口技天赋，但更主要的是他勤学苦练，对各类声音体察入微。在日常生活中，村里的鸡叫他就跟着叫，狗叫就学狗叫，他见了老太太轰小鸡、老汉推车，从动作到声音都一一模仿，直至惟妙惟肖。他对鸟叫尤其钟情。尽管家中很穷，但他不惜花钱买了许多鸟，每天细心揣摩鸟的叫声，认真模仿，简直到了出神入化的境地。在长期演出实践中，他不仅掌握、发展了《百鸟象声》等传统节目，还认真钻研了民间口技艺术。张增财有丰富的农村生活经验，经过长时间的观察和磨炼，创作了群众喜闻乐见的许多新节目，如《木轮车》、《纺线》、《驴叫》、《蚊鸣》等，均独具特色。他的口技分“大口”、“小口”，“大口”如《驴叫》、《打炮》、《火车长鸣》等，近在眼前不震耳；“小口”如《蚊鸣》、《蟋蟀叫》，远在数十米外却清晰逼真。
学枪炮声吓死“眉太后”
1920年，张增财的姐夫葛匀贵年事已高，不再担任杂技班班主，班主的重任便落在张增财肩上。张增财从此也开始带徒。当时，他的杂技班仅有7人，随着张增财技艺的提高及其影响的逐步扩大，杂技班很快发展到20多人。1925年春天，时年35岁的张增财到北京天桥“撂地摊”演出。
当时，他的口技艺术在杂技艺坛上已颇享盛誉，模仿画眉惟妙惟肖，堪称一绝，不少观众开始称他“画眉张”。他那时而洪亮高亢时而又低沉自如的嗓音自不必说，单那潇洒的身姿，就令人倾倒，因此有人赠他一个条幅，上写“河北画眉张，天下第一名”。未料，条幅一挂出，竟招来了一场不大不小的风波，引出一场“人鸟对叫”的奇闻。
一天，张增财正表演到精彩处，一个绰号叫“杨嘎子”的无赖，突然领着几个打手闯进来。此人乃一富绅之“恶少”，自幼不务正业，整日以养画眉为乐。据说他那只“眉太后”，就是花了五百大洋从内蒙古买来的，是同类中的佼佼者。只见那“恶少”挤到场中央，先是阴阳怪气地揶揄了张增财一番，接着竟蛮横地要他同“眉太后”对叫。
张增财毕竟闯过江湖，对这种场面并不陌生。他是靠卖艺糊口，不愿招惹是非，便沉着气向“恶少”鞠躬作揖，想息事宁人。然而，他好话说尽，“恶少”反而步步紧逼。张增财无奈，只得“应战”。
这日，天气晴朗，围观者如潮似水。“人鸟对叫”轰动了京城，人们怀着好奇之心，要看个究竟。人与鸟对叫，谁人见过？怎个比法？这可是个新鲜事。只见张增财不卑不亢，绕场一周，谢过众人，旋即双目如炬，射向“恶少”，要他道个比赛章程。
那“恶少”自恃为当地一霸，目空一切，扬言:如张增财斗不过他的“眉太后”，要当众拜他为师，以后再不准进京城一步。怎个斗法？依“恶少”的主意，张增财先叫，后由“恶少”的“眉太后”跟着学，如难不倒“眉太后”便为输。
好一场别开生面的比赛！张增财胸有成竹，认真端详了一番那“眉太后”，先来了个“蚊群低鸣”，只听“嗡嗡”之声漫空微鸣，时弱时强，时远时近，时断时续，不绝如缕。那“眉太后”也非徒有虚名，张增财演罢，它竟也模仿得毫不逊色。
张增财继而学鹰叫、学鸡叫、学蟋蟀叫，“眉太后”也不示弱，一一模仿，也算旗鼓相当，没被难倒。
围观者屏息注目，无不为张增财提心吊胆。说时迟，那时快，只见张增财右手下垂，左手前举，霎时枪炮声大作，惊天动地，声震四野。此声一出，那“眉太后”莫说比试，早吓得上扑下撞，四处乱飞，瞬间便一命呜呼了。
这一下可惹了大祸了。“恶少”一伙不分青红皂白，在场上大打出手。眼见事态扩大，艺人将遭荼毒，突然警笛骤响，一队武装警察突兀而至。原来警察局远远闻得枪炮轰鸣，疑是匪徒骚扰，便兴师动众而来。待弄明因由，哭笑不得，又觉无法下台，找了个借口便将“恶少”与张增财一同带往警察局。在警察局，双方均挨了一顿训斥，推出了事。
“张家班”名声享誉海内外
“人鸟对叫”张增财大胜后，名气大增，观众纷纷称赞真不愧为“画眉张”，“画眉张”遂成为了张增财的艺名。张增财却自此南下江南，很少再回京城。1927年，张增财与师父尹士林开始在上海“大世界游艺场”同台献艺，他们精彩绝伦的高超表演，轰动申城，张增财亦名声大震，在上海站稳了脚跟。
多才多艺的张增财不仅口技精彩绝伦，而且在民间戏法、魔术方面也有很深的造诣。1932年他与魔术大师韩敬文合编了大型魔术节目《锯解活人》，惊险刺激，引人入胜；后在东北、华北、华东等地演出，深受观众欢迎。张增财所表演的《九莲灯》、《十二龙闹海》、《吞糖吐火》等民间戏法，在杂技舞台上屡演不衰。
在抗日战争和解放战争中，张增财以他绝妙的口技艺术为革命战争服务，曾多次为八路军和中国人民解放军的将士进行慰问演出，鼓舞将士们的斗志。抗美援朝期间，他亲自编写宣传抗美援朝的杂技节目，慰问中国人民志愿军。他还经常深入农村、工厂和建筑工地进行演出，影响颇广，当年，冀中人民就是没有看过他演出的，也都知道“画眉张”的大名。
1952年，中央人民广播电台聘请张增财赴京参加杂技表演，他凭其高超的杂技艺术荣获表演一等奖。他的口技还被中国唱片社制成唱片发行全国。他所带领的杂技“张家班”，名声响誉海内外。他曾多次应邀赴美国、日本、法国、新加坡、马来西亚等国演出，深受海外广大观众的欢迎，为祖国赢得了荣誉。
1956年党的八大召开时，党和及50多个国家的外宾在北京社稷坛观看中国杂技演出，张增财应邀参演。他表演《木轮车》，人未出场，先闻车声，“吱扭，吱吱扭”车声一响，全场鸦雀无声。紧接着，时年66岁的张增财模仿车夫驾车登场，随着富有生活气息的动作，出现了空车声、负载声、过沙地声、过泥潭声、上坡声、停车声，激起了观众阵阵掌声。坐在观众席上的朱德，情不自禁地也模仿起驾独轮车的动作，并与邻座战友耳语，似乎勾起了对延安大生产运动的回忆？当张增财表演《纺线》时，那逼真的纺车声，又引得董必武抡起了手臂，模仿纺线……张增财的口技艺术，以其巨大的魅力，吸引着全场观众。
从1951年起，张增财就开始有计划地招收学员，培养杂技新秀。他亲自参与组建了河北省肃宁县杂技团，培养了一批又一批杂技人才。他的徒弟和传人，有些成了杂技名家，很多人成为杂技团的骨干，他为我国杂技艺术事业的发展作出了重要贡献。
二代传人张连江(1938-2001),国家一级演员。 六岁起追随伯父“画眉张”学艺。一生艰苦朴素，工作勤恳。作为优秀的员始终把对杂技和祖国的热爱充分融合。
曾任天津市杂技团业务团长,总教练。
从艺60年出访过二十多个国家，为和美国总统基辛格演出，受到高度赞赏。
退休后亲传弟子有200余名，大力推动杂技事业的发展，为【新宏杂技】的前进奠定了坚实的基础。
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念党恩 简持家 抚兄育子笑忆年少苦
德艺馨 授百徒 坦忠荡义传承杂技路
三代传人 张新红
中国杂技艺术家协会 会员
中国演出经理家协会 会员
世界魔术家协会 会员
沧州新宏杂技有限责任公司 总经理
威海梦海杂技有限责任公司 总经理
威海戏曲，杂技艺术家协会 副主席
子承父业，继往开来，以人为本，与时俱进。将杂技事业做到了极高水平。现已发展成为国内最大民营团体。
