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浙江师范大学陶瓷艺术馆事件调查:国宝帮入侵高校?

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浙江师范大学陶瓷艺术馆事件调查:国宝帮入侵高校?

浙江师范大学陶瓷艺术馆事件调查:国宝帮入侵高校?
2015-06-18  来源:雅昌艺术网 作者:邹萍

原文标题:浙江师范大学陶瓷艺术馆事件调查:渐渐逼近的那片乌云

6月14日,收藏界知名博主“花市暂得楼”(本名梁晓新)在微博中贴出一则声讨博文,直言某陶瓷艺术馆的成立是“国宝帮新一波队形来袭,居然连浙江师范大学都无奈被沦陷。国家教育公信力惨变利益集团的政治资本。”随即他又追发一篇,点明展品涉嫌造假:“假到了惨不忍睹、令人发指的状况,居然登堂入室,走近了刚刚隆重开幕的浙江师范大学陶瓷艺术馆!”随后,这篇微博在自媒体上迅速发酵,成为热点话题。

6月14日,“花市暂得楼”连发两篇微博

如此一来,疑问接踵而至:这所陶瓷艺术馆为何建在高校内?真如梁晓新所说是国宝帮的一次入侵还是另有隐情?展出的陶瓷来自哪里?它们究竟是真是假?
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栖身图书馆的浙师大陶瓷艺术馆

浙江师范大学陶瓷艺术馆位于浙师大图文信息中心一楼东侧,并非新建,而是借用图书馆原有空间,并根据展览需求重新进行装修和设备配置。馆区面积380平方米,分陶器馆、瓷器馆两大展厅,12日的首展展出了171件展品,大部分来自浙师大美院退休老师李舒弟的捐展藏品。目前,陶瓷艺术馆在每周一、三下午免费向本校师生开放,普通市民登记有效身份证件后也可入馆免费参观。日后还将设立公众开放日,接受团体预约参观。

6月12日,浙江师范大学陶瓷艺术馆开幕现场(图片源自浙江师范大学官方网站)

陶器馆展厅内景(图片源自浙江师范大学官方网站)

陶器馆展厅内景(图片源自浙江师范大学官方网站)

从李舒弟的博客可知,浙师大陶瓷艺术馆的筹建缘起2013年5月,李舒弟向当时浙江师范大学的校长吴锋民提出了在学校建立一所陶瓷艺术馆的建议,“近一个小时的轻松交流,阐述和交换了有关博物馆对于学校将来发展的前景,轮廓清晰,方向明确。”2013年10月,他和浙江师范大学签署合作协议,合作期十年。2014年7月,学校一期拨款50万元,直到2015年6月正式开馆。
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浙江师范大学官方网站上的“未鉴定”说明

浙江师范大学图文信息中心主任丁杨广表示学校对于藏品真伪问题很严谨,“首先它叫‘艺术馆’而不是‘博物馆’,对于艺术品来说,展示只是平台之一。其次所有展品的标签都标注‘未鉴定’(实际展出时担心引起误会去掉了),包括馆门口也有张纸写着相关说明文字,捐赠证书也写明‘未经鉴定’。另外我们官方公布的信息特意加粗突出‘未经鉴定’。我们也有规定,相关工作人员不允许打着艺术馆的名义在外面搞鉴定活动等。”

而李舒弟的学生、浙师大美院毕业生,现浙师大图书馆馆员谢达一直参与陶瓷艺术馆的筹建工作,对一些细节比较清晰,不过他事先向雅昌艺术网做了声明,他的观点只代表个人:“真伪当然很重要,既然展出来自然要知道它是什么?但到底是什么,肯定要去研究和探讨,我们先展出来,根据反馈意见再做调整,毕竟我们不是博物馆,没有专门的文博人员,学校也没有鉴定的权利,高校本着科学严谨的精神,最后还是需要国家文物系统的相关部门鉴定后才能作为依据。”

“艺术馆就像一棵梧桐树,如果办得好,可以吸引更多的捐赠人,社会发展了,会有很多藏家把藏品捐献给国家,我们有能力保管和展示好一些藏品,就会吸引很多凤凰来栖息。设想未来,学校也可以成立文博专业,艺术馆可以升级为博物馆,举办一些专题展览、讲座,研讨会等,当然这要取决于领导层面的思想。但假如设想不成立,人员投入不足或经营不善,可能会关门。”

李舒弟在个人博客中也表明:“这个展示空间因本人而起,但不应是专为本人开的,除了自己的藏品外,十年的契约中会充实并征集不同展品,虽然目前以陶瓷器为主。”

关键人物李舒弟

“没有实际看和调研的无稽之谈一概不予置评。学校做了好事,如果有人恶意中伤诽谤我的大学,我将全力维护,甚至于上法庭。”李舒弟对于争议态度鲜明:“本人学的是艺术,又搞陶瓷教学,在国外又做此工作,从1983年开始收藏陶瓷器,进过国内外大小博物馆不计其数,估计把这些介绍一下也不惧挑战任何专家权威吧?”
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李舒弟(左)在浙江师范大学陶瓷艺术馆开幕现场(图片源自浙江师范大学官方网站)

李舒弟是浙师大美院退休老师,河南大学1982年美术系设计专业毕业,留校任教,主要教授设计课程,1992年到南非,1993年4月获得技术移民资格。2001-2002年在南非纳塔尔大学人物学院视觉艺术学院读研究生。2004年,李舒弟回国在浙江师范大学重新执教,他把自己的全部家当,包括大量国外购买的藏品,打包装进一个集装箱运回来。”。“我在2007年把国外的收藏全部拉回,没有想过办什么馆,完全是和校长谈话之后,一拍即合。”从2004年开始,他在浙师大美术学院执教十年直至退休。在此期间,他持续全国各地“淘宝。

李舒弟有个关系很好的老同学柴方,很支持他筹建陶瓷艺术馆,不仅开幕式当天亲临现场,还“馈赠”了他一件《仰韶彩陶文化鸟形罐》。在5月26日的一篇博客中,李舒弟这样写到:“仰韶彩陶文化的‘鸟形罐’为‘舍得拍卖’老总柴方先生对于我办陶瓷艺术馆的鼎力支持。多年的朋友,也是‘发小’。”

鸟型彩陶罐(图片源自浙江师范大学官方网站)

而就在6月6日,一件长43厘米、宽15.5厘米的宋代定窑“美人枕”以3.5亿港元的高价落槌,加上佣金,最终成交价高达4亿港元(约合人民币3亿多元)。此价不但刷新了定窑瓷的世界拍卖记录,也是澳门自有拍卖以来的最高价拍品。这件有史以来最贵的“宋代美女”,诞生于刚刚成立的中国舍得拍卖国际(澳门)的首场拍卖,柴方正是这家拍卖公司的老总。

此消息通过大众媒体的传播迅速引爆业界各方质疑,在李舒弟的个人博客中,这家拍卖公司再次出现:

 据李舒弟博客记载,这段话是12日开幕式上的致辞
 
宋代定窑“美人枕”假拍的质疑不断,在此敏感时期又见澳门舍得,不免让人浮想联翩。不过李舒弟向雅昌艺术网明确表示:“没有(向舍得)送过拍。”对于外界对这两件事关联度的猜测,李舒弟不置可否:“我的机票都早定好了知道吗?日期卡那么死。巧合也不会如此这般吧,要说他那里质疑问难一片喊打声,我还有机会避一下吧?我不会如此做人的。”

至于“国宝帮”的定位,李舒弟本人并不在意:“有人在博客群暗地里把我打成‘国宝帮’,实乃荣幸之至。‘国宝帮’有一个前提,多是事业有成的,‘有钱任性’,爱谁谁去。”
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展品引争议:国宝帮入侵高校?

陶瓷艺术馆开馆首展展出的171余作品涵盖了从仰韶文化彩陶到近代的陶瓷器,有原始青瓷、唐三彩、五大名窑、青花五彩、花鸟山水人物瓷板画等。参观者在陶器展厅可看到“鸟型彩陶罐”等陶器;在瓷器展厅可以看到黄底粉彩九福捧寿玉壶春梅瓶、绿宝石釉玉壶春瓶、青花五彩龙凤纹大坛、明成化青花鹤颈瓶等瓷器。


明成化青花鹤颈瓶(图片源自浙江师范大学官方网站)

正是这批让人看得目瞪口呆的展品引起了藏界的热议。“太荒唐了!”梁晓新表示实在是忍不住才发了这个帖子,结果引起巨大回应,阅览和转发量惊人。“这批品质低劣的展品中,有几件几乎是属于臆造型的新仿品,居然都能够堂而皇之地进入如此高等学府做公开展览,我觉得这个事件的背后,可能有意想不到的内幕。比如展品中有一件《元代霁蓝釉白龙纹梅瓶》最突出,这件梅瓶的原物就在附近的扬州博物馆,众所周知是该馆的镇馆之宝,属于国宝级别的珍贵文物,存世仅有三件而已,怎么突然又出来了一件?他们没过来看看这件‘新国宝’?”

古董文物造假和贩卖,古今中外,过去仅存在于古董市场中,现在居然走进了高等学府,它的性质就彻底不一样了,这是梁晓新认为最遗憾的事。“这是一种文化与责任心的缺失。半个多世纪和数代师生努力创造的高等学府,居然被区区一批来路不明的假货轻易拿下,可见学术的荣誉感、教育者的责任心以及价值观的堕落,已经到了一个足以令人深思、必须喝止的地步了。”


左:浙师大陶瓷艺术馆内的梅瓶 右:扬州博物馆馆内的梅瓶(图片源自网络)

事实上,随着经济发展,“国宝帮”肆虐的情况与话题越来越严重,从摆地摊到古董店到进入拍卖会,再走到电视屏幕前,“现在已经公开化地进入了高校,而且是省级师范大学。”在梁晓新眼里,“这标志着贩卖假货的商业行为现在都蔓延到了教育阵地,它所造成的恶劣影响和传递的负面信息更为严重,不但会误导学生们和广大社会群众,更有意无意中成为了国宝帮们又一个足以炫耀的政治资本,为他们今后运作和贩卖更多的‘国宝’做了一个省级的背书。这才是整个事件中最差劲的地方。”


绿宝石釉玉壶春瓶(图片源自浙江师范大学官方网站)


青花五彩龙凤纹大坛(图片源自浙江师范大学官方网站) 

浙江省博物馆研究员赵幼强对此有自己的看法:“高校的博物馆带有公益性质,和社会是脱节的,里面有些真假问题也是带有研究性的,如果有不对,也可以在今后的研究中完善,而且瓷器本身的争议就很大,博物馆里真真假假都很正常。”

李舒弟在开幕致辞中也曾就真伪问题表态:“有人会问,这些东西是真的吗?你如果能读懂历史,懂的审美,反衬自己的提问,你会觉得这样的问话再次伤害它们。在今天信仰和信任严重缺失的环境中,你的提问我能理解,但我无话可说。以历史和科学的态度我当审慎,但我可以明确告诉你,那是我赖以生存薪水中的积蓄。如果说有存款的话,就是这些不会言语的它们。”

6月16日,有人在论坛上上帖名为“接受‘未经鉴定’,浙师大明智之举”,写到:浙师大办校务实聪明,肯定对此件拟捐物也找人看过,不是一眼假,有一定概率真、或后仿,现有捐献人这个机会、先无偿收到再说…之后经耿老等、科鉴等确定了,如是新仿,再撤了又有何不可?!”

然而就在几天前陶瓷艺术馆开展当日,浙师大人文学院汉语言文学一名大一学生看完展览后说:“种类丰富,展品精致,让人大开眼界,没想到不出校门就能看到陶瓷艺术展,近距离观看实物让我对陶瓷艺术有了更直观的理解。”

(文中所有李舒弟的言论均来自他的个人博客并得到本人确认)
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浙师大新开的陶瓷艺术馆的展品涉嫌造假
2015年06月24日  钱江晚报

这几天的文博圈,在被一件事刷屏:浙师大新开的陶瓷艺术馆的展品,涉嫌造假?

  事情是这样的:6月12日,浙江师范大学的陶瓷艺术馆正式开馆,藏品全部来自学校美术学院退休教师李舒弟的收藏。两天后,收藏界知名博主“花市暂得楼”(本名梁晓新)在微博上说,展品“假到了惨不忍睹、令人发指的状况”。

  此话一出,顿时在文博圈各方掀起一池波澜。

  截至发稿,李舒弟的电话一直处于关机状态。他的好友、当天参加开幕式的金华博物馆馆长徐卫告诉记者,李老师正在南非,“他的家在那里。那天,他回国,就是为了把藏品给大家共享,然后就回南非了。”

  昨晚,浙师大校方给钱报发来了独家回应:学校没有权力也没有义务为其藏品进行文物鉴定。

  参加艺术馆开幕的专家说:

  真真假假都有


  记者打开学校官网的“浙师新闻”,开馆当天的情况,包括展品照片和信息,一目了然。大部分展品,像标明“清康熙御制”款珐琅彩碗,无论在捐赠证书,还是官方信息里,都特意加粗标明了四个字:未经鉴定。

  “光看图片,没有一件是真的。”浙江文物考古研究所的一位专家看了图片后,告诉记者:“在理论上,博物馆应该是文物的标准库房,更是学术阵地,但陶瓷艺术馆展出的梅瓶、青瓷,一看就是新的,是工艺品,如果说是20年前的,那还可以接受。”

  梁晓新在接受雅昌艺术网的采访时,针对这件事举了个例子,展品中有一件“元代霁蓝釉白龙纹梅瓶”,这件梅瓶的原物就在扬州博物馆,“众所周知是该馆的镇馆之宝,属于国宝级别的珍贵文物,存世仅有三件而已,怎么突然又出来了一件?”

  记者采访了当天应邀参加陶瓷艺术馆开幕式的专家、浙江省博物馆文博研究员赵幼强。

  “瓷器有一些还是有疑问的。”他告诉记者,“宋到明清这个时间段,里面的问题比较多一点,真真假假都会有。”

  省文物局文物处专家说:

  是博物馆就必须鉴定


  既然“有问题”,那么,为什么学校在接受李老师的捐赠之前,不进行文物鉴定?

  校方昨天进行了解释:“陶瓷艺术馆的主要功能是为参观者提供美学欣赏、艺术熏陶的场所,凡具有审美价值的陶瓷都可以有一席之地,这与展品是否为文物没有直接关联。”

  校方强调:“展品皆为李舒弟个人所有,学校没有权力也没有义务为其藏品进行文物鉴定,李舒弟有权对其藏品作初步断代,以供参考和讨论。为此,我校在入馆须知、展品标识、、捐赠证书等各个环节均强调指出艺术馆所有展品均未经专业机构鉴定,仅供参观者艺术欣赏。”

  那么,这样不鉴定的做法,是否可行?

  “从理论上讲,接受捐赠之前,必须请相关专业部门予以把关,不是说送给你们,你们就能接受。”浙江省文物鉴定中心的一位专家告诉记者,正规的博物馆都会慎重考虑展品来源的合法性和真实性。捐赠之前,相关文物主管部门必须进行文物认定,“这是基本常识问题。”

  记者又咨询了浙江省文物局文物处,一位专家给记者读了《博物馆条例》里的两条内容—博物馆接受捐赠的,应当遵守有关法律、行政法规的规定;博物馆可以通过购买、接受捐赠、依法交换等法律、行政法规规定的方式取得藏品,不得取得来源不明或者来源不合法的藏品。“捐赠这个事,从《博物馆条例》来说,确实没有一个统一的规定。中间具体的程序,包括组织谁来鉴定,都是可以由本馆制定的。”

  当记者向文物处处长杨新平询问程序时,他认为:“如果是博物馆,肯定要先鉴定。”

  浙师大说:

  展品全部是个人提供


  杨新平说,浙江省高校里开设正规博物馆的,并不多。“浙商博物馆,是浙江工商大学开的。中医药大学有个中医药博物馆。这些博物馆都是经过行政主管部门批过的。”

  记者问:“浙师大这个馆,你们这里批过吗?”

  “我们这里不知道。”杨新平说,“浙师大这个如果是学校办的,那就是国家的,必须在我们这里注册登记。”

  记者所知,陶瓷馆就开在浙师大图文信息中心里面。那么,这个馆到底是李舒弟个人开的,还是属于学校?

  “陶瓷艺术馆是我校建设的以陶瓷为主题的艺术馆,目前馆内所有展品全部由我校美术学院退休教师李舒弟个人拥有并提供,展品性质为无偿捐展,展出期间展品产权归属不变。”校方这样回应。

  如果是艺术馆,并非是文物的展品,也可以入馆?

  “如果是艺术品,可以完全是现代的东西。”杨新平说。

  但问题又来了。陶瓷馆里展出的展品,都有这样“很文物”的标签,比如:明成化青花鹤颈瓶。

  “它虽然规避了‘博物馆’的叫法,但这些东西如此标注,跟博物馆没什么差异。既然向公众开放展示,明明是一件工艺品,却标明相应年代,如果前面加个(仿),就可以。”文物鉴定专家对记者说。
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浙江师范大学回应陶瓷艺术馆“赝品”之争
2015-06-26  文汇报

核心提示:浙师大馆展览的展品被质疑“假得离谱”,于是一个在校园内举行的“艺术展”在文博圈内掀起了波澜。昨天,浙师大相关负责人回应:陶瓷艺术馆的主要功能是为参观者提供美学欣赏、艺术熏陶的场所。馆内展品不论真假,只有美丑。

日前,浙江师范大学陶瓷艺术馆开馆。然而,迎接这个“国内高校首个陶瓷主题艺术馆”的只是短暂的掌声,而后便陷入巨大的争议之中。由于开馆展览的展品被质疑“假得离谱”,于是一个在校园内举行的“艺术展”在文博圈内掀起了波澜。

昨天,浙师大相关负责人在接受本报记者 采访时表示:“陶瓷艺术馆的主要功能是为参观者提供美学欣赏、艺术熏陶的场所。馆内展品不论真假,只有美丑。”同时,由于展品大多由该校美院退休教师无偿提供,校方表示“没有权利也没有义务为这些藏品进行文物鉴定”。不过校方也同时表示,今后会对有关细节进一步予以完善。

被质疑“假到惨不忍睹”

在浙师大官网上有关陶瓷艺术馆开馆的信息中,一款标明“清康熙御制”款珐琅彩碗,无论在捐赠证书还是官方信息里,都特意加粗标明“未经鉴定”。这4个字也标注在大部分展品之中,同时校方强调,在入馆须知、展品标识、捐赠证书等各个环节也都指出艺术馆所有展品均未经专业机构鉴定,仅供参观者艺术欣赏。

尽管如此,展品仍然让不少人频频摇头。知名博主“花市暂得楼”在微博上写下“假到了惨不忍睹、令人发指的状况”,迅速成为转发热帖。其中,最让人诟病的,是一款“元代霁蓝釉白龙纹梅瓶”。此件原物作为“镇馆之宝”收藏于扬州博物馆,这一国宝级别的珍贵文物存世仅有3件,眼下突然另有一款在高校中现身,实在让人无法想象。另有文物考古方面的专家看后直言:“展出的梅瓶、青瓷,一看就是新的,只能算作工艺品。”

一般而言,正规的博物馆会慎重考虑展品来源的合法性和真实性。捐赠之前,相关文物主管部门必须进行文物认定。不过,取名“艺术馆”,似乎并不适用这一规定。浙江省文物局文物处处长杨新平曾表示,浙江工商大学内的浙商博物馆、中医药大学内的中医药博物馆等都经过行政主管部门审批。而对于浙师大陶瓷艺术馆并不知情。

校方称“不论真假,只有美丑”

根据原先规划,浙师大有意将陶瓷艺术馆打造成一个集教育、科研和公共文化推广的文化平台。“艺术馆将面向学生开设陶瓷艺术主题课程、开展陶瓷艺术专题展等。实际上是向有兴趣的爱好者提供一些基础知识,因而与是否为文物并没有直接联系。”负责陶瓷艺术馆运营的负责人昨天在接受本报记者采访时坦言:“若是碎片化的真文物,无法向观众传递美感,艺术馆是不会展出的。”

“艺术馆每周一三五下午对外免费开放,没有任何经营行为和利益参杂,被卷入这样的风波,多少有些无奈。”该负责人介绍,这位退休老师不仅在艺术馆建设期间提供了部分资金支持,开馆之后又无偿提供了部分展品。“开幕式后,他马上就返回了南非的家,何需作假来炒作呢?”

浙江省博物馆研究员赵幼强表示:“高校的博物馆带有公益性质,和社会是脱节的,里面有些真假问题也是带有研究性的,如果有不对,也可以在今后的研究中完善。”校方也因为这次争议做出了反思,艺术馆方面除了考虑在标签中对展品作进一步补充说明外,在今后展览中,还将更加周全地考虑相关细节。

争议的双方或许都有着相同善意的出发点,不过校园艺术馆的作用也有所显现,有学生在参观之后表示:“不出校门就能看到陶瓷艺术展,近距离观看实物让我们对陶瓷艺术有了更直观的理解。”(完)
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快讯:浙江宣传部责令省文物局组成联合调查组调查浙师大“冀宝斋”假文物事件

1、2015年6月浙师大“冀宝斋”假文物事件经过
http://www.dfgms.com/viewthread.php?tid=73126&extra=page%3D1

2、2015年7月上旬浙江十位联名藏家给浙师大领导的第二封信,现予公开。

尊敬的浙师大蒋国俊校长、陈德喜书记:

    你们好!习总书记曾就中国历史文物的保护,发出“保护历史文物是法律赋予每个公民的责任”的号召。习总书记对保护历史文物之所以如此重视,是因为每一件历史长河中遗存下来的文物,都是人类智慧的结晶,是中华民族文明进步的标志。它能激发一个民族的认同感、自豪感,对于提高凝聚力、振奋民族精神,实现中华民族伟大复兴的中国梦,具有重要的象征意义。浙江是文物、文化大省,跨湖桥文化、河姆渡文化、良渚文化在这片热土里诞生,是中华民族的发祥地之一。我们浙江省的文博界专业人士、各类文化教育机构、广大收藏爱好者及普通民众都有义务、有责任担当起传承文明、保护历史文化不受损害和玷污的重担,不能允许某些机构和个人打着保护文物的旗号,用仿冒文物来歪曲历史、欺骗民众。为此,作为浙报集团、浙江省文物局和公众联合评选的十大收藏家,孙海芳、徐其明、狄秀斌等在上月20日以电子信函的形式发送了一份给教育厅转贵大学的公开信,就贵校陶瓷艺术馆存在的问题提出了意见,不知是否收阅? 我们在信息未得到反馈的情况下,经商议再次致信给贵校,与您们商榷、探讨关于贵校陶瓷艺术馆开馆以后,引发社会强烈责疑的文物真伪问题。希望校领导引起重视,并能正确、认真地对待社会舆论。

    如前公开信所述(http://www.dfgms.com/viewthread.php?tid=73126&extra=page%3D1),浙师大建立陶瓷艺术馆的初衷是好的,我们认为师范大学的教学,离不开对中华五千年文明的历史实物进行认知和感观教育这一环节,只有真实的历史物证才能让学生正确地理解历史,为祖国悠久和灿烂的文明而自豪。然而,由于以李舒弟为主的策划实施人在博物馆与艺术馆的定位上、陶瓷文物与现代工艺品的区别上、单位法人场馆展览与个人名誉借(捐赠)展的区别上、文物捐赠等问题上混淆是非,扰乱视听,导致浙师大陶瓷艺术馆开馆后短短时间内受到社会舆论的广泛质疑。公众都在担心一个事实:大学本身是教书育人、培养莘莘学子的净土,当身份不明的、甚至是虚假的物证混入其中,这净土还洁净吗?学子们学到的知识还能纯粹吗?有网友说:如果文化也是假的,传播文化的教育也是假的,一切将成泡影。国宝帮占领的不仅仅是浙江师范大学,他们的危害不仅仅是让假文物登上教育殿堂。他们可怕的是会让年轻人,分不清文化的真善美与假恶丑,从而怀疑一切。

    校方在6月23回复钱江晚报记者时以“展品皆为李舒弟个人所有,学校没有权力也没有义务为其藏品进行文物鉴定,李舒弟有权对其藏品作初步断代,以供参考和讨论。为此,我校在入馆须知、展品标识、捐赠证书等各个环节均强调指出艺术馆所有展品均未经专业机构鉴定,仅供参观者艺术欣赏”等言论进行表态,这种不负责任的表态再次引起整个社会热议。因此,我们觉得有必要就以上这些问题与校领导商讨:



  一、混淆陶瓷艺术馆和古陶瓷博物馆的本质区别意欲何为?

   陶瓷艺术馆是展示陶瓷在造型、装饰、烧制等方面的工艺美术的,其重点是艺术性,所以此类博物馆的开办是不需要对藏品和展品进行审核的。古陶瓷博物馆却不同,需聘请专业部门对藏品和展品进行鉴定,以确保古物的真实性及向公众传递正确的信息。“浙师大陶瓷艺术馆”名称定义本身没有问题,如果展览的是优秀的陶瓷作品也没问题,但是要点缀几件古代陶瓷精品则需要经过鉴定。然而展厅的作品根据标识牌标注均为古代陶瓷器,是需经鉴定才能展示的作品,那校方为什么明知要鉴定(捐赠证书上标注“未经专业机构鉴定”说明知道需鉴定)而不鉴定,还在部分凭照片就能辨别真伪的陶瓷器上标注年代呢?如此煞费苦心究竟意欲何为?我们认为这是一个见不得阳光的阴招,无非是用艺术馆之名行愽物馆之实,以达到避免日后“文物是非”的大麻烦。由此可见校方经办人和捐展人李舒弟对展品的真伪早已心知肚明,对政策也了然于心,为此早就胸有成竹地布下了李代桃僵之局,为部分是是而非的所谓文物的登堂入室,开启了方便之门。据我们所知展览仪式结束后他迅速回了南非---他自己的家,把问题留给了学校。

   二、文物鉴定谁说了算?

    李舒弟曾自称 “本人学的是艺术,又搞陶瓷教学,在国外又做此工作,从1983年开始收藏陶瓷器,进过国内外大小博物馆不计其数,估计把这些介绍一下也不惧挑战任何专家权威吧?”类似的大话我们并不陌生,但凡对文物无惧无畏者都是如是说,即便是那些用常识就可以辨识的赝品,他们也可以言之灼灼地编出一套发现国宝的论据,并高调宣称自己从事收藏多少年,痛批体制内的文物工作者和专家思想僵化,没有眼光,以此来抬高自己的身价,为自己的歪理邪说保驾护航。

    浙师大校方作为大学陶瓷艺术馆的拥有者,不仅仅是文化的传播者,更是正确社会价值观的倡导者。对展陈古陶瓷需要进过鉴定以确保文物的真实性,和由哪个权威部门鉴定其是否知道呢?据我们了解,贵校浙师大人文学院有一个文博室,里面收藏陈列有从陕西、河南等专业考古及文博单位调拨过来的文物,还有人文学院自已参与考古、发掘出来的文物共200多件,以汉唐时期的文物为主。这些文物在前不久进行的全国可移动文物普查中,经浙江省文物主管部门鉴定,全都是货真价实的文物。而奇怪的是,该展厅常年闭门谢客,不对外开放。学校守着自已的真文物不发挥其应有的作用,却另花巨资搞所谓的陶艺馆,不分真假地高调宣传。如此,怎么能让外界,不对学校及尊敬的校领导们产生奇怪的联想呢?!外界有理由认为校方不是不知道相关程序,而是故意绕开关口,以便让假冒身份者顺利地登入大学的艺术殿堂。

    纵观李舒弟操办的这次文物捐展,目的很难让人信服是象他所说的那样单纯与美好。其言行中混淆文物是非,存在误导学子和社会公众的嫌疑。我们建议校领导彻查真相,并责令校图文中心在展品真伪没有权威认定前停止展出,或去掉年代标注,以免遗害学子和公众。建议校方邀请具有权威资质的浙江省文物局文物鉴定委员会,对浙师大陶艺馆的所有展品,进行一次专业严谨的、具有法律效果的鉴定。给浙师大的学生和家长们一个交待,还大学一片文化净土,给社会一个交待。

   三、既然未经鉴定为何标注年代?

    此次事件中,贵校推卸责任的“杀手锏”是在捐展证书上特别标注了“未经鉴定”,那么我们要问既然未经鉴定,展示说明牌上标注的年代从何而来?我们的理解是贵校之所以在证书上标注“未经鉴定”,一定是对文物的真实性心中无底,既然有怀疑怎么能够任其标注年代呢!难道某位自诩为专家毫无根据、信口开河的鉴定可以作为物证的结果吗?你的地盘你做主,没有贵校的默认,李舒弟怎么敢堂而皇之地为假文物贴上真标签呢!众所周知,文物鉴定是一项严肃、严谨的工作,在断代上可以保守,但绝不能冒进,因为任何轻言年代会很容易地“改写历史”。在具体工作中,无论是文物司法鉴定还是博物馆藏品鉴定都需三人签字才具有法律效用。如果李舒弟的藏品摆在家里自娱自乐,那年代怎么标都无所谓,不会贻害他人。但在大学设立的陶瓷艺术馆指鹿为马、颠倒黑白,那是会教坏一大群人的。因此,贵校在整个事件的发展中有着不可推卸的责任,如果不马上改弦易辙,任其发酵,贵校的历史将会记下这耻辱的一章。

    一个展览就是一门课,一座博物馆就是一个学校。大学发展博物馆是教学发展趋势,但是需要规范建设,建章立制,杜绝假文物对高教园地的渗透。反观国外的大学博物馆如哈佛大学福格艺术博物馆、耶鲁大学艺术馆、宾夕法尼亚大学博物馆等,他们都有值得我们学习和借鉴的完善的管理体系。国内的北京大学赛克勒考古与艺术博物馆,馆藏的数万余件藏品,既有北大考古学专业(系)从田野考古工作地点获得的教学标本,也有国内各文物、考古机构和博物馆调拨、赠送的物品,还有海内外文物收藏家捐赠的文物。北航艺术馆落成于2006年5月15日,是中国高校首家公益性校级艺术博物馆,坚持“公益性、专业化、高品位”的定位,平均每年连续、不间断举办高品位展览20余次,被媒体誉为“中国高校最有影响力的公益性公共艺术空间”。这些成功的校园博物馆都是贵校值得借鉴的范例。个人私藏品与建立大学艺术馆或博物馆所需的藏品标准要求不能混为一谈。收藏家自娱自乐,任何形式任何门类的收藏都可以。当其走向公众平台,在一个固定的场所长期向大众展示自己的藏品之时,他就成为公众人物。他的藏品及他对于文化的理解态度会对社会产生影响,因此必须接受社会监督。若藏品良莠不齐、鱼目混珠,必将误导公众,引起价值观的混乱,戕害文化。缺乏专业鉴定,没经过学术整理和研究的“艺术品”的价值是可疑的。一个收藏家有责任对本民族优秀文化艺术进行保护与传承,但是切莫“贪大求全”,因此在选择藏品时,对质量、数量以及专业性、系统性,有求精、求深、求专业的要求。正规的艺术馆或博物馆是传播特定历史文化价值观的机构,也正是其展示的价值观,对所在地区的人们及行业会产生重要而深远的影响,且行且慎之!

    如何做好大学艺术馆,需要顶层设计,需要法律制度保障下全社会的支持参与和共同监督,才能避免出现“以权谋私”、“借名谋利”、“以假乱真”、“歪曲历史”、“误人子弟”的不良现象,才能健康持续地发展下去。凤凰非梧桐不栖,大学只要种好博物馆或艺术馆这棵梧桐树,不怕引不来货真价实的文物艺术品。



   浙江联名藏家:孙海芳、狄秀斌、徐其明、方杰、周晓刚、许国文、郭永尧、陈达农、李林炎、郑官民


                            二0一五年七月十日
老陶成局文化创意工作室,唐山陶瓷百科--创始人,主编:老陶成局-黄志强
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日前,浙江省文物局正式复函浙江“十大收藏家”之一孙海芳先生,就该局对十位收藏爱好者“反映浙师大陶瓷艺术馆展品涉嫌假文物”一事进行调研后反馈情况。
   复函指出,该局于2015年8月间,组织文物鉴定专家对浙师大陶瓷艺术馆进行调研,调研组包括省文物鉴定委员会专家和金华市文物局有关人员,在赴浙江师范大学进行实地调研后反馈如下:
   1、浙江师范大学图文中心(图书馆)陶瓷艺术馆虽然具有部分展陈、教育功能,但并没有按照博物馆的设立条件进行配置和设计,亦未办理博物馆注册登记和备案手续,不属于法定的博物馆。
   2、专家现场鉴定结果认为: 这次陶瓷艺术馆展出的陶瓷器标注年代普遍存在问题,这样的展览有悖于学校作为传播科学、文化知识场所的宗旨,由此,调研组建议去除展品标注的年代(包括“未鉴定”字样),同时对展览定位进行调整。




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近日,浙师大致电省文物局,表示对调研组建议进行积极响应:
浙师大九月份开学后将与李舒弟老师进行协商,按照省文物局专家的鉴定意见,对该校陶瓷艺术馆展品进行相应调整,去掉年代标示和未鉴定字样,更换部分展品。同时对展览说明、展示内容参观说明等一并调整。

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